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西廂奇言

文：古廣奇

　　劇集《西廂奇緣》終於完了。網上有如此評論：「鶯鶯〔…〕和張生、皇上玩起了『三角戀情』，大膽、新奇、有趣！」本人觀賞此劇，每能早十秒道出劇情去向，的確饒有趣味。劇情「大膽」司空見慣，不值一哂。若論「新奇」，戲內兩封書信既「新」且「奇」，不妨細細玩味。

　　先看唐德宗與鶯鶯書：

　　「鶯鶯，我係唔會因為你成為罪□之女而嫌棄你。其實我都好想見你……只不過環境唔容許我咁做。如果我□出征南韶，唔知幾時先至可以□□中土□但係我答應你只要打贏這場仗，我一定向太后重提迎娶你之事。你唔好胡思亂想，我�]一定可以好快就會相見。你千萬要保重，耐心等候我凱旋歸來！李適」（「□」為難辨之字）

　　此信有兩新一奇。一新為「新語言」。此信以地道廣東話寫成，香港觀眾應該倍感親切。陸遊稱「洛陽得天地之中，語音最正」。廣東話保留了不少明代以前的中原音。聖上所言與粵語相近，也無不可。文言乃古代特權皆級專用文字，九五之尊棄而不用，比起五四運動袞袞諸公還要前進。細審其文：「我�]」乃係後起之詞；「打贏這場仗」不及「打贏呢場仗」平白；「南韶」更不知是何地（唐代西南有「六詔」，「南詔」為其一）。寥寥百字，活用「轉注」、「假借」，堪見德宗之創意。

　　二新為「標點符號」。民國以前，中文都沒有標點。隨便翻開古代的線裝書，頁頁都排滿蠅頭小楷，連綿不斷，沒有標點。所以古人讀書講究「句讀」功夫。語意已盡，在旁加圈，稱「句」；語意停頓，於側添點，稱「讀」。「句讀」是讀書人用的標記，寫信固然不用，就算用也不會在文句之間佔一「字位」。德宗情書不只壯大了「句讀」，還起用省略號和感歎號。感歎號源自拉丁文的「io」。絲綢之路東起長安，西達羅馬，難免跟希臘文化交流交流。唐德宗因此捷足先登，自創exclamation mark，也還說得通。聖上使用的省略號，比起番文的ellipsis還要多三點，許是天朝聲威的體現。

　　尚有一奇者，蓋其文露骨直率，幾近庶民百姓。素聞「天子犯法與庶民同罪」，原來「天子談情」，「亦與庶民同俗」。本來堂堂大唐皇帝要增補後宮，易如反掌。所幸德宗童心未泯，色心又起，省去下旨強擄的功夫。偏偏內有太后監督，外有南詔侵邊，惟有親書信柬傳情。字�埵瘨△T自枉屈，哀怨纏綿，完全沒有皇族的臭架子。天子還要捨「朕」取「我」，署名「李適」，挑戰禮法，頗有「不愛江山愛美人」之勢。試問世上那有薄命女子不謝恩？大唐國勢江河日下，此見其徵矣。

　　「上有好者，下必甚焉」。德宗之風無遠弗屆，連小小婢女紅娘也效法。且看紅娘與君瑞絕情書：

　　「君瑞：結識到你是我一生人最大的幸福。雖然我地有緣無份，但是月都有陰晴圓缺，少少瑕疪又何需介懷？因為我知道你在我心目中，永遠無人可以代替。不要再為兒女私情之事沉迷，努力面前熱心社稷，時刻我都會在背後支持你。祝好。紅娘草」

　　「後唐代」的標點符號，如冒號、問號，紅娘固然照用不誤。「我地」的「地」沒口字旁，當是民間異體字。「月都有陰晴圓缺」，更是三百年後蘇詞《水調歌頭》「人有悲歡離合／月有陰晴圓缺」之先聲。此外，二信的字體竟然雷同，難道那是當世流行的「德宗體」？

　　紅娘之信另有詭異之處。劇中張君瑞讀信時，由紅娘獨白交代。紅之獨白竟又與原信大異奇趣，筆錄如下：

　　「君瑞，能夠結識你，係我一生中最大�鴭笑痋C但係幸福往往係唔容易留得住。本來我係一個寂寂（字幕誤植「藉藉」）無名�麍菾磡略X鬟，一切國家大事，人生起跌，一切都同我無關。但係今時今日，我同你都唔可以好任性咁去決定自己�鴭R運。對唔住，我要離開你，但係我個心永遠都有你。希望你同我都可以將呢一份情懷永遠收藏�鬗漱葀`處。就讓我地放下兒女私情，為社稷而努力，為家國而熱血。是緣是債是場夢！紅娘字」

　　畫面所見，紅娘寫信一字一淚，筆力雄渾，墨跡甚濃，絕非草草而就。細看信上內容，也與張生所收不同，豈不異哉！如果說紅娘錯把草稿寄出（紅娘草），君瑞怎麼可以讀到正稿的文字呢？按唐德宗智賽蕭何，一心斷絕君瑞對未來皇妃之思念，以免破壞大唐、南紹聯婚。茲事體大，難怪德宗暗中親書一封，偷龍轉鳳，刪去「但係我個心永遠都有你」一句。換句話說，紅娘的獨白與君瑞的閱讀完全是兩回事，直把悲情推向高峰！同時這也解開了二信字體雷同之謎。信焉？

　　《西廂奇緣》，到底「是緣是債是場夢」？相信連劉錫明也無言以對。這宗歷史懸案如此幽深曲折，就讓後世好好品嘗吧！