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主頁→創作：散文維妙維肖的自畫像文：古廣奇
隨 手拿起躺在茶几上的漫畫。流覽那幅精緻又熟悉的封面，就如他鄉遇故知一般溫馨，忍不住挽著這位老鄉的手臂一頁頁地談了起來。滿口流利的鄉音渲染了人生裏的幾紙彩頁，點化之妙叫人會心微笑。或說大膽求婚，或談荒島求生，明知那是新瓶舊酒的老生常談，比手畫腳卻見一如往昔的孟浪輕狂。言語間，勾起許多舊時風味，越發愛不釋手，就這樣踏著滿紙鄉愁徐徐走進日久彌新的黑白回憶裏……
一 九六二年，第一幅《老夫子》連環漫畫在《漫畫世界》刊登。《老夫子》（全名《老夫子 秦先生 AND 大番薯》）打從香港這蕞爾小島出發，走遍中國大陸、台灣、東南亞、美加華人社區等地，引發了多少讀者的開懷笑聲。近年衣錦還鄉，揚著「革新號」的旗幟，以彩色新故事壓陣，黑白舊作殿後，再度活現香港讀者眼前。去年更與徐克攜手製作電影《老夫子2001》，從平面書刊躍升立體舞台，繪影繪聲地「震驚」了萬千觀眾。 老夫子的電影我沒有看過；倒喜歡革新號第壹期題為《長期鬥智》的黑白六格：老夫子和趙先生各自立好畫板、手執畫筆，約定「我畫你，你畫我，看誰畫得好！」趙先生畫了一隻王八，太損了，逗得自己捧腹大笑；老夫子卻把趙先生畫得維妙維肖，更央他「如果你看得起，就請收下作個紀念吧！」趙先生回家幾乎抱頭痛哭：「唉！每一次見到這幅畫就覺得慚愧！我太混帳了！」老夫子卻在窗外悄悄莞爾呢。
幾 年前，網上有一段傳聞：《老夫子》的作者王澤下世了，他的兒子接手創作。有人澄清，《老夫子》作者原名王家禧，七十來歲了，依然健在，一直用大兒子的名字做筆名罷了。我這才留意這位妙筆生花的作者。原來王公早年學的是西洋油畫，為了生計才轉攻漫畫。最初畫的是秦先生，性格反倒不夠老夫子和大番薯鮮明。人物形象一直在變：大番薯本來跟老夫子一樣高，後來才變胖變圓；老夫子的體形面貌也有細微的變化。追本溯源，原來愛逞強的老夫子是王澤的「自我」，大番薯是「本我」，秦先生是「心理他我」，陳小姐則是王太太的化身。就如老夫子的英文名"Old Master Q"一樣，王澤本人又老又可愛，還會老頑童周伯通的絕技左右互搏──雙手同時畫畫！王公笑嘻嘻地權充小丑，要為人帶來無盡歡樂。 四十年了。《老夫子》是一貫的想像豐富、老少咸宜。老夫子、秦先生、大番薯依然玩世不恭，時而冒失莽撞，時而妙想天開，時而警惡懲奸，時而化險為夷，湊成百看不厭的烏龍片斷；趙先生還是嚥不下一口氣，繼續和老夫子鬥志鬥力；陳小姐風采不減當年，面對「你是我的太陽」一臉端莊嫻雅；恪守職分的路過警察，黑布蒙眼的冷巷小偷，油頭滑臉的嬉皮一族，佻皮蠱惑的黃毛小孩，依舊忠實地演繹自己。故事裏的角色也許永遠不會老，橋段不會過時，王澤先生不會言倦，讀者反而幾歷炎涼，甚或換了一代人了。
中 國文聯副主席馮驥才去年推出《文化發掘：老夫子出土》一書，痛陳王澤的《老夫子》純屬剽竊之作，要為已故的天津原作者朋弟先生討回公道。馮先生說，他在九七、九八年間於天津大樹畫館接待過海外畫家王澤。當時他問王澤：「您是幹什麼的？」王澤的兒子答道：「他就是畫《老夫子》的王澤。」馮先生接著問：「您認識朋弟嗎？」王澤頓了一下，說：「很熟，很熟。」馮先生聽到他矢口否認剽竊一事，很氣。只是當時氣氛緊張，就轉到別的話題去。 據說，朋弟是四十年代的北方名漫畫家，原名馮棣，當過教師、編輯等等。三十年代中期開始創作連續漫畫《馬方人》，以及後來的《老夫子》、《老白薯》、《阿摩林》等等，都登在京津一帶的報刊上。張樂平的《三毛》、葉淺予的《王先生和小陳》，和朋弟的《老夫子》，當時各自聞名南北（上海、京津），廣受愛戴。時過境遷，朋弟終於放下了畫筆。直到一九八○年，他才第一次看到王澤筆下的《老夫子》。三年後，馮老先生撒手人寰。 馮驥才先生在西單圖書大廈的新書發佈會上說，老夫子的漫畫形象不是王澤創作的，是已故漫畫家朋弟四十年代初的創作精品。「把這本書往這裏一擺，無須多說，讀者一看，真假黑白，立時分明。」那是最大的文壇剽竊案：數量最大──王澤的《老夫子》發行量已達一億八千萬冊；流傳最廣──王澤的《老夫子》曾被改編成幾套卡通電影和徐克的《老夫子2001》；欺世盜名時間最長──王澤發表《老夫子》四十年了。
掩 卷歎息。老鄉見話不投機，板著臉孔離去，踩碎了一路鄉愁。就像消受了幾卷知堂老人的散文，澀得心甘情願，突然有人痛罵「周作人是漢奸！」那樣敗興。朋弟的《老夫子》、《老番薯》無言地揭櫫自己是生父，《老夫子 大番薯 AND 秦先生》充其量是「揚名聲」而未能「顯父母」的忤逆子孫。尚念王澤先生老來手震，已不能多畫；俯首甘為孺子牛的自嘲氣度、捨己精神；還有我那碎得一地都是鄉愁，兒時顏色。或許每次見到滿架維妙維肖的自畫像，王老先生都痛感：「唉！每一次見到這幅畫就覺得慚愧！我太混帳了！」小讀者不忍莞爾。 |
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