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主頁→評論：藝評善感與命運
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| 不能觸摸與無法證實的感應，是否就不真實呢？直覺無從追索，冥冥中卻總像有些線索在提示。 |
終於等到《奇斯洛夫斯基十年祭》開幕。開幕電影《兩生花》(The Double Life of Veronique)兩場戲票很早就賣完了。同日加開了九時半場，同樣滿座。影院內人頭湧湧。沒有片頭，電影遲了十多分鐘才放映。畢竟是開幕，主辦單位總得致詞一番，順道大賣廣告。真詳盡，所有你想像到的有關節目､書籍､講座､展覽，還要致謝一大串不同的協辦單位。最驚喜的是，原來《兩生花》日後會在百老匯院線上映。想是售票情況太踴躍，戲影決定買下這部片來放。相信坐最前排或其他不太理想位置的朋友，立時有想吐血而亡的感覺。
電影在悅耳的女高音和朦朧的褐色側鏡剪影中開始。同一時空下，兩個少女擁有相同的樣貌､名字，甚至天賦，卻身處不同地域，過著不同的生活，經歷不同的際遇。對於命運的巧合，電影似乎沒有賦予科幻或詭異的色彩，反而生活化得有點詩意。彼此都沒有明確的證據，卻互相感應到對方的存在。這為她們帶來疑惑與孤獨。然而，女性的說話，總被誤解成「正常」的情緒；當中的意義與情感，卻默然失落了。
對於女性的感覺､生活的細節､細小的玩意，導演捕捉得很細膩。女主角喜歡透過玻璃珠來看世界，導演就沿著她的角度，讓觀眾看到玻璃珠反射出火車窗外的風景。還有女主角拋玻璃珠上天花板的玩意。原來，女性的喜悅，很多時候就來自如此微小的地方。
戲內性愛的場面不少，卻都溫柔而細膩。兩個少女過著各自的生活。現實中，她們都有自己的感情世界。但不能觸摸與無法證實的感應，是否就不真實呢？直覺無從追索，冥冥中卻總像有些線索在提示。或許人生就像那玻璃球一樣，只能看到某個方向折射出來的某幅景象。
劇情發展至中段，由於兩個女主角如此相似，有時真認不清誰是誰。惟有靠她們身邊的家人朋友情人，甚至職業場合風景來分辨。
她們近乎相遇了，卻又像沒有。相遇的意象一再閃現。肉眼的所見､影像的發現，是否就是相遇？為甚麼心有靈犀的人，不一定能相遇？抑或心靈的感應早已讓她們相遇？
無法訴說的女人，遇上找尋故事的男人，無法解釋的傷感似乎得著一個理由。是男人讓她找到描述自己的話語？還是女人啟發了男人的故事？導演對男主/配角的安排真妙，似乎在一片茫然中（尤其對觀眾而言），為女主角們的故事加上一點註腳。然而，男人的解說真的完整而確切嗎？人生真的有替身嗎？如果有，他或她是怎樣活著的？他或她，真的只是替身嗎？
女主角哀悼相片中的另一個自己，讓我忽然想起張國榮在《這麼近．那麼遠》中的獨白：「我懷疑，我們人生裡面，唯一可以相遇的機會，已經錯過了……」女性的善感，讓她們相信遠方某人的存在，亦為遠方不知名的人逝去而莫名哀傷。是的，如此莫名，卻如此真實。是命運塑造女性的善感？還是她們的善感造就命運？
1.電影資料:
2.其他影評:
從《十誡》說起──奇斯洛夫斯基十年祭(陳志華)[轉載自:獨立媒體]
(原來《兩生花》有歐洲版和美國版之分。「十年祭」放映的，相信是歐洲版。)
節錄:「歐洲版 ( 即一般放映的版本 ) 拍到 Veronique 觸摸大樹就完了；美國版卻再加了一場，是 Veronique 下了車，上前跟父親擁抱。奇斯洛夫斯基大概擔心美國觀眾看不明白，所以添了蛇足。歐洲版始終比較意在言外，也應該更接近導演的原意吧。」
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